وأضاف الرجل العابر قال/ جَرَّبَ أن يغفو/ فتذكّر شيئاً يتحدّث معه/ جَرّبَ/ أن يجلس في صمت/ فتساءل كلّ الناس/ أحتاج لِسَطرٍ شِعر/ كي أعبر هذا الشارع/ أَتَذَكّر عيني أمي/ كي أعرف ما لم يُذكر في زمن لم يأت إلينا.
تستلهم/ أو ترفع بعض ذوائبها/ تعقد منديلاً خلف الرأس وتمشي/ تنظر من شق الباب الخشبي الباهت/ لا شيء يفسر هيبتها/ تفتح باب الثلاجة/ تقفلها/تتراجف/ تقرأ آخر سطر من بعض رسائلها، المخبوءة/ تصغي/ وتُنَفّض أرديةً/ وتلوذ إلى كل سماء.
قالت أمٌّ للولد الذاهب تحت حقيبته:/ "كان الله بعونك"./ وتشاهد ما كان رهيباً./ كانت كفّاها راجفة،/ وهواء مكتظّ يتوجّس،/ "كان الله بعونك"./ يتدحرج في طُرق ضيّقة، بعض كلام،/ نتعرّج،/ ونعيد الأحرف أو بعض خطانا للكلمات.
وينزّ التلفاز كلاماً زلقاً،/ صورته تبدو عاثرة / في المنزل دفتر إملاء مفتوح، مبتلٌّ في قاع الصفحة. قالوا: أحلام الأطفال حريرٌ، أو قيل رخامٌ، والنرجس يتراءى أو يلمع في ماء والقاع محار. / في المنزل أسئلة تضع الرأس طويلاً بين يديها.
أمشي وحدي كي أصدّق/ ثم أجْمع ما تساقطَ من حروف/ فلقد تكون مَلاذنا/ أو قد تكون الفائقَ المكنونَ ما تحتَ الغبار/ أو قد تكون السيرة العجفاء، ما كنّا وما كانت/ أو قد تكون/ أو هكذا قالت لنا الأيامُ، والتفّتْ قليلاً/ كنّا نحدّق في دخان الوقت والزمن الخبيء.
في الليل صوتٌ قد تسرّب واضحاً/ قالت ممرّضةٌ/ الضوء منسكبٌ علينا/ والباب، نصفُ الباب مفتوحٌ/ ونصفٌ كان يأخذه الغناء أو التبتّل في الكلام/ هيا استمرّي/ قولي حطامك، فالبهو يحفظ سرّنا/ قولي حطامك إننا/ نحن التشابهُ في الحطامْ.
تعرفه الطرق الفرعية. خالية حيناً، أو حين يلوذ الناس إليها، ولدٌ مختصَرٌ، مختصَر جداً ■ كم كان الوقت رشيقاً، هذي المرّة..........! ■ كيس من خيش يتحرك في الجهة الأُخرى. رجلٌ، تحت الكيس تماماً يَتململ، أو يحشر جثته أو دمعَته، يكتم أَنَّته، يتكتّم.
كان أنيقاً/ حين تَودّعنا، أعرف أن الرمل سيفتح شهوته، لكنا/لا نملك إلا قلباً يتبصّر في كل مكان أو يبحث/ عن ضَوء حتى لو كان شظايا/ يَستجلس غيباً/ ويقول كلاماً، شبه كلام لفراغ/ يتناول أسئلة ويميل عليها، يمسح أتربة عنها...
صاحبة البقّالة كانت، تسند مطلع أُغنيةٍ بيديها/ وتقول لَعلّ الدنيا/ وكذلك كانت تنساب بعيداً وتُحرّك غيباً/ وتعود لتحمل كيس الخيش الفارغ وتُنَفّض أيضاً/وتُحرّك نصف العين إلينا/ لا تَخدِش/ أو تُخدَش، تنساق إليها أمكنة وظلال بلاد، تَسرد صفحتها الأولى...
أغمض كل جفوني،/ أتلمس كل مساربنا، استجمع بعض المخبوء لدينا/أفتح كل جفوني/والوقت خرافي،/تغمرني ذاكرة تحفظ ما كان تراكم فينا/أرتاح طويلاً في صوتك يا أمي/ وأعيد كلام جبال بلادي:/هذا يوم/ يتلامع صوت، أزمنة، هذا يوم
أسند ظهري بقصيدة شعرٍ./ أو بعض قصيدْ.
كل الأشياء ارتجّت، وحروف تدخل شبه حروف كانت، صَلَف منتشر، يتلامع كل صقيل لبسوا أو حَمَلوا، قلبي يدخل زاوية نائية، يَخرج من أخرى، شرخ في جسدي... أغلقه، كتب وارفة، وصدوع جبال أعرف كيف توارى النرجس فيها.
ليس الأدب الفلسطيني فقط بما كُتب وما زال يكتب داخل فلسطين تحت الاحتلال. وليس أدب المقاومة الفلسطينية هو ما لامَسَ المقاومة في جغرافية فلسطين فقط. ألا تعتبر قصيدة "لا تصالح" لأمل دنقل شجرة سامقة ودائمة الحضور وبقوة في وجدان المقاومة؟
جرَّبَأن يَخلع ساعتهُ، مُثقَلَةٌ يَدهُ/ جرَّب أن يأخذ شيئاً من خَبَر، فتفجأ بالهوّة، مدهشة/ جرَّب أن يغفو فتذكَّر شيئاً يتحدث معه/ جرَّب أن يصحو، فَتَقَلَّب/ جَرَّب
أن يفتح باب السيّارة، فَتَقابَضَ معه/ جَرَّب أن يجلس في صَمْت، فتساءَلَ كل الناسْ.
دَلَفت إلى الحَلّاق طَيّب القلب، ومن غير إفراط في شرح ناولني قُطْنَة وبعض المعقم، وتدبرت أمري، ولعل كل هذا قد ذكّرني بارتطامات متنوّعة جاءت في أزمنة وسياقات مختلفة، لم يَسل الدم من أي من تلك المتون، ولم يلتمع ولم يَنْسرِب.
تجلس وحدك/ ساعات الوقت المتأخر ليلاً/ فهنالك أيام ما زالت تنظر فيك وتصغي.■ الفجر كلامٌ، والبحر كلامْ/ والملح كلامٌ، والقمح كلامٌ/ ودموعك يا أُمي شيء لا يشبه هذا.■ منعرج يتلوى فينا، شَرِسٌ/ يتعصّر فينا، يَعْصرنا، ويخبِّئ شيئاً في رئتيه.
لم أعلم/ أن الماء شفيف مثلك يا أحمد، قالت/ أو كاد يكونْ ■ يتحرّك باص السجن صباحاً فجراً/ والحزن تكدَّس فينا/ صور، ذاكرة، شَغَف/ وسلام أخشى أن أنسى هذا أو هذي/ وجبال واقفة فينا، وجبال جالسة تقرأ أو تكتب.
يتلمّس مفردة/ يحملها بِدلال وخشوع/ كتب، ليست من ورق/ نصغي لكلام/ يهدر فيها، أستاذ/ يسأل أسئلة غائرة/ عيناه تدانت منّا/واجتمعت فينا/ وانسربت نحو بلاد، أستاذ/ يتنفّس من قاع الدنيا، يتحدّث/ مع أمكنة شاهقة/ ينظر في شيءٍ/ كان تبقّى في يده.
كانت مساحة الجغرافيا تنحسر، والمفردات المكتظة باللوز تُغرق وترسل الصمت البهي حيث تشاء. ودائماً تأسرني صرامتي التي تقول بأن للقصيدة كبرياء لا ينتهي بالقراءة. كنا نعود إلى ذواتنا التي أُخذت بهيبة الشعر وأدعية الأمهات. ولاحظنا أن الشوارع تجلس في أماكنها.
يستبدل فاصلة بشجيرة لوز أو كينا ليشاهد أبعد مما يُكتب، "يَتقَربَط"، قالوا،"يَتفَرقَط" ويفكّ السّاعة عن يده، ثم يعود إليها، سأفتش عن شظف مختلف، يغلق هذي الفكرة، أو تلك البوابة ويعلق شيئا في مسمارٍ قد دُقّ قديماً في صَلَف الحائط.
نشاهد شيئاً غير الأحرف في تلك الجملة، ونشاهد أنفسنا من غير زجاج أو شِعر، ولد يقرص أغنية، ولد مُنسكب ويُجَمِّع أحرفه فوق جدارٍ، تنساق إلينا طرق مفزعة، ننظر في الداخل منا، نتذكر أنا كنا نتعلم من كل الشجر الناشف.
سمعته يتحدّث عن بيت للمسنّين، كنت حريصاً أن تذهب الأيام إلى مفرداتها، أضع حجراً فوق كل مفردة لكي أعود إليها، فأجمع ما تحت الحصى، فأنا جالس أقرأ وأستقرئ فقط. وربما أفرك المفردات بأصابعي لكي أصدق، رغم أنني كنت أصدق.
الحفرة في نفس الموقع، والخيبة في نفس الموقع، وضجيج الأسبوع الماضي، وخدوش الأخبار تماماً، في نفس الموقع.■ وطبيب يغلق شباك الحجرة فهنالك...، يضع السمّاعة في يده اليمنى، يَتَنَحنَحُ أيضاً/ يتأمل ذياك الولد اليابس، والحظ اليابس/ ويقول تـنَفَّس/أعمق. كَمان/أتنفس ماذا؟
هذي المقولة سوف تفتح قصة مجنونة/ هذي المقولة سوف تجلس وحدها/ هذي المقولة سوف نرفعها صباحاً/ هذي المقولة سوف يعجبها كلامي/ هذي المقولة سوف يغضبها الكلامْ/ وبقيت أحتسب الفجاءات الرهيبة كلها/ هذي المقولة سوف نأخذ بعضها، أو كلّها.
والقراءة داخل المعتقل تدفعك إلى استنهاض كل ما لديك من مكنونات، واستشراف أزمنة بتفصيلاتها، واستخدام وتسخير طاقاتك في الاستدعاء والتحليل وصناعة الآفاق، وتحريك الجغرافيا ربما بالأصابع والأسئلة، والقراءة الجادة ليست مجرد عادة للاستمتاع وصناعة الجماليات وتهذيب ما يلزمه التهذيب.
هكذا...؟ دعني أفسّر! أدري بأنك قادم من قاع وقت مرعب، كل الحكايا أخبرتنا/ فاذهب وجرّب أن تنامْ/ الآن اذهب...! أمشي قليلاً، وأدير رأسي/ فلعل أمراً مدهشاً/ سيجيء يقلب قصتي/... أمشي قليلاً/ وأحسّ شيئاً في يدي/ كل الزجاج مهشّم/ كل الكلامْ.
وتقول القصة أن الرجل الغارق/ والمغرق أيضاً/ بعد الأمتار الخمسة/ كان يَسُحُّ دموعاً/ والمرأة كانت تمسح خدّيها/ ويقول جدار متكئ/ أو يشهد/ أن سؤالاً وجواباً قد دلفا في نفس اللحظة.
وضعت فوق أول الكلام صخرة كبيرة، وكنت رائقاُ، وعشت يومها، وكان صوت ناينا الذي يَئنّ أو يَجوس في "هناكَ"/ يستريح/ كان يستريح/ كلما تهالكت يداهُ/
ثم يستعيد ظلَّه من الدخان، والجبال دائماً، ومن شهيّة الخيالْ/ ويَجمع القصائد المشردة.
وأعود نحو الحزن يعرفني تماماً: أين اختفيت وما السبب؟ ويشدّني ويقول شيئاً،
ثم يسترخي قليلاً، ويحدّث القمم البعيدة كي أرى/ ويقول أهلاً صاحبي: لا تبتعد
إياك في هذا الزمان فإنني... وأنا حبيبك دائماً، وأنا أخاف على الأحبّة كلهم، وأنا أخافْ.
وتحدّثنا أيضاً عن جدران المنزل التي اختفت، تحولت إلى لغة، وأعطت الشمس حظوة الدخول حيث تشاء، وتحدّثنا عن الأصدقاء الكتّاب، وعن الخيمة الصغيرة التي جاءت لتقول أو تشي وتفترش الإغراق في التأمل، وأشعرته بأن بإمكانه تناول جميع المكالمات التي يشاء.
هل تذكر أني قد كنت دفعت الأجرة يا سيّد؟ فيجيء الصوت الصارم
أو ذاك المجهد/ يتحدر يبدو من سفح خراب يحمل أوزار الدنيا كاملة/ يتدحرج/ فيقول بأني لا أذكر وأقول بأني لا أذكر/ فأمد ذراعي ثانية، وأعود لجيبي: ورق، مفتاح،فاتورة ماء.
أحب أن أسير أو أواصل الخروج عن رتابتي/ وكان كل ما امتلكت إنه معي/ حدائقي/ مشانقي معي/ مسافتي عن افتتاح صفحة جديدة معي/ خرائبي التي حفظتها، شواهقي معي/ تعثّرات من أحبهم/ كلام من تحدثوا عن البلاد، تينها ولوزها جميعهم معي...
يسحب قامته رجل، يتأنّى/ يمشي/ يلتفّ قليلاً/ يتأفف، كَلّا.. قالت/ وتُفكّر.. تلك المرأة: لو أني.../ اسمع..! كم كيلو بدّك! اسمع! ولماذا.. يتجادل رجل معها، مختلف، شو هل... تنفرط الجملة منها.. تَجمعها/ قد لعن الله الشيطان المتمترس تحت الـ/ ألسن.. آهٍ...
لا أفهمُ كيف انساقت كل الأيام إليهم، وكذلك لا أفهم كيف الـ...! إِلعبْ يا شاطر!
إِلعب! يسلخُ بالفخذ اليمنى يده... يلطشها/ ويخاتل لكن الموقف ملتبس جداً،
صعب/ نافرة هذي الأرقام المجنونة، أتقارب معها تجفل مني وكأني،
ويضيف كلاماً/ يتحسّرُ/ يتأنّى ثانية.
الآن إنهم معي/ أواصل الجلوس، إنهم ثلاثة معي: تلفازُ منزلي الذي ما زال يَستَبيحني، معي، قصيدةٌ، لئيمة أحبها أظن أنها تجوس منزلي بلا هوادة، وغير منزلي وَثالثٌ/ يا أيها السؤال أنت ثالثٌ، وعاشرٌ، وأولٌ.
