عباس بيضون

رواية "الجدار الرابع"، التي تدور أحداثها إبّان الحرب الأهلية اللبنانية، تبني معادلاً رمزياً لهذه الحرب وتقتصرها في مسرحية موازية هي الأُخرى حرب داخل الأهل.

ليس اكتشاف القاتل وحده همّ غيوم ميسو في "أنجيليك"، فسرعان ما قفز عنه وكأنّه يُثبت بذلك أنّ الرواية البوليسية ليست فقط ذلك، بل يمكن أن تتجاوزه مع بقائها بوليسية.

يرمي إدوار الخراط فصوله كتمرين، فتتلقّاها مي التلمساني كاختبار روائي؛ تنصّها من جديد، تتوقّف مراراً عند المفردة الواحدة، تعالجها وتبني منها وعليها.

لا يلبث السرد في معرض التشكيلي الفلسطيني حتى يتوتّر ويدخل في مضاعفات الزمن ومضاعفات التطوّر، حتى يكشف عن لبّه التاريخي والملحمي.

في عشرات الرؤوس المتلاحقة والمتقاطعة التي تملأ لوحة التشكيلي السوري في معرضه، نعثر على مئات القصص التي تُحوّل اللوحة إلى جدارية عامرة.

إذا كانت مذكّرات فوزي ذبيان سيرةً شخصية، فإنّها لا تتقاطع فحسب مع تاريخ المجتمع والدولة، بل هي، في الوقت ذاته، تاريخ جانبي ووثيقة تاريخية

في رواية عزّة طويل نتحرّك جيئةً وذهاباً، إلى الأمام وإلى الوراء، ومن بيروت إلى حمص، من الولادة إلى الوفاة، من السلم إلى الحرب الأهلية في لبنان وسورية.

رواية "مشروع النوم" للكاتب التونسي شهاب عبد الله، الصادرة عن "دار نوفل"، عمارةٌ متراكبة في داخلها، حادثاً فوق حادث، وحادثاً ضمن حادث، وروايةً في رواية أُخرى.

تنطق مسرحية المُخرج والشاعر اللبناني يحيى جابر بلسان المُبعَدين عن الفاعلية السياسية. إنها قادمة من اللّامكان، من الخارج أو ما يُشبهه.

نحت هادي سي هو هذه القدرة على الحبك والتشكيل في أعمال تبدو في التفافاتها، وفي تكاوينها وتداخلاتها وتشبيكها، ذات جمل شاعرية أو شعرية.