"أليس والعمدة": استعادة الثقة بالسياسة

يندرج "أليس والعمدة"، الفيلم الروائي الطويل الثاني للفرنسي نيكولا باريزي (1974) ـ المعروض في "نصف شهر المخرجين"، في الدورة الـ72 (14 ـ 25 مايو/ أيار 2019) لمهرجان "كانّ" السينمائي ـ في إطار تقليد عريق، يُمثّل "القلب النابض" للسينما الفرنسية، المعروف بـ"أفلام الوسط". المقصود أنها أفلام متوسّطة الميزانية، بحكم توفّرها على "كاستينغ" مهم نسبيا، وسعيها إلى رهان فني طموح، يتطلّب إمكانيات لا بأس بها على مستوى الفضاءات والتقنية، ويشرف عليها مخرجون ذوو رؤية متفرّدة، كما باريزي، القادم من تكوين أساسي في القانون ومدرسة النقد، ما يفسّر شغفه الكبير بالسياسة والسينما كثنائي لا يُفرّق بينهما، قبل أن يكشف عن نفسه بالـ"ثريلر" السياسي، "اللعب الكبير" (2015)، أول روائي طويل له. 

لا يمكن عدم التفكير في مرجعية المؤلَّف الأشهر لكارول لويس، "أليس في بلاد العجائب"، مع اكتشاف انبهار أليس (أناييس دوموستيّه، في أداء أخّاذ) ـ المُستَخدَمة الجديدة في فريق عمدة مدينة ليون، بول تيرانو (فابريس لوكيني في قمّة فنه) ـ بمعمار مقرّ العِمادة، بطرازها العريق، وشخصيات مستخدميها، المُغرقة في الكاريكاتورية. فأليس لا تعرف كنه مهمّتها، ولا يزيدها الشرح المقتضب، المُقدّم من مديرة ديوان العمدة، سوى حيرة على حيرتها: "ستكلَّفين بمساعدة العمدة على ابتكار أفكار جديدة، أو ستكونين مستشارته للاستشراف والتفكير".

يتقدّم الفيلم كقطار في ظلمة الليل، وفق إيقاع محكم وسلس، قوامه مونتاج (كريستال دوفينتر) يتأرجح بين فعالية وتيرة جدول أعمال العمدة، الممتلئ والمتلاحِق من جهة، وغرابة لقاءاته المثالية، المحفوفة بسوء الفهم مع أليس، من جهة أخرى. لقاءات تتخلّلها حوارات غاية في الذكاء والإيحائية، تستدعي، من دون خطابة أو أطروحة، مأزق ممتهني السياسة في المنظومة الغربية، بمنظور عمدة لم يعد قادرا على إنتاج الأفكار. صُوِّرت الحوارات بلقطات مطوّلة، ونَفَس مسرحي واضح، ما يدلّ على أنّ المسرحية ليست مشكلة بحدّ ذاتها، إذا وجدت إيقاعها الصحيح وزاوية الرؤية والمعالجة المناسبة، كي لا تصبح مجرّد مسرح مُصوَّر.

هذا يعني أنّ باريزي يُقدِّم، عبر سيناريو عن الفكر في السياسة، نظرة وافية وعميقة الأبعاد، عن التحدّيات الأخلاقية والإنسانية التي تواجه السياسة (اليسارية خصوصا)، والرهانات الكبرى المطروحة أمامها، وأهمّها: ما مدى تطابق متطلّبات التقدّم مع مستلزمات الحفاظ على البيئة اليوم؟ رهان تجسّده هشاشة شخصية طريفة وجذّابة (زوجة صديق أليس الحميم) تتّخذ من الفنّ المعاصر وسيلة للفت انتباه السياسيين إلى مدى هشاشة مستقبل البيئة، فيحدث تطابق سردي رائع بين مصير الشخصية، وما يمكن أن يلحق بالأرض في المستقبل، إنْ لم يتغيّر سلوك البشر بشكل جذري.
"أليس والعمدة" فيلم كبير عن السلطة ومعنى الالتزام، في زمن فقدت فيه السياسة كثيرا من رصيد الأمل والثقة، الذي كان يربطها بالشعوب، ما أفضى إلى ظهور شرخ مهول (يزداد اتساعا يوميا) بين الخطاب والفعل. شرخ برع باريزي في سبره، بفضل ارتكاز حكي الفيلم على تحليل ميكانيزمات الخطاب السياسي نفسه، على ضوء حوارات بين سياسي مثقل بالخبرة والبراغماتية، وفيلسوفة صغيرة مفعمة بالطوباوية.

ولعلّ أجمل تجليات هذا الطّرح هو الخيط الدرامي المتعلّق بموضوع "التواضع الفلسفي"، الذي يعبر الفيلم من البداية إلى النهاية. هذا التضاد والمفارقة شكّلا المحرّك الأساسي لـ"أليس والعمدة" حتى المشهد الأخير (الذي جاء على شكل ملحق، بعد فجوة دامت ثلاثة أعوام)، يجسّد أخيرا نوعا من التناغم بشكل مؤثّر (لن نحرق تفاصيله هنا).  

تقول إحدى أصدق جمل الحوار بين تيرانو وأليس ما يلي: "في الماضي، كان الناس يحرصون على المطالبة بمزيد من الحرية والديمقراطية. اليوم، لديّ انطباع أنهم أصبحوا يحترسون منهما".