ميخائيل فروبل.. الفنان على حافة الجنون

في ثمانينيات القرن التاسع العاشر، انتقل ميخائيل فروبل من موسكو للعمل على تجديد إحدى كنائس كييف حيث تكرّس أسلوبه الذي يلتزم بالقواعد الأكاديمية في رسم الموضوعات التاريخية والدينية، لكنه تجاوزه للأشكال الصارمة والألوان التي ميّزت الأيقونات في عصره واستكشافه تقنيات ومواضيع غير مطروقة، كانا سبباً أساسياً في عدم الترحيب بأعماله.

رغم محاولات الفنان التشكيلي الروسي (1856 – 1910) الحثيثة في تقديم رؤيته المختلفة للأوساط الفنية إلا أن الانتقادات ظلّت حاضرة لرسوماته حيث اعتبرتها الصحافة فظّة وقبيحة ومبالغة في عبثيتها، وبدأت تتغير لاحقاً النظرة إلى تجربته مع تعرّضه إلى العديد من الأزمات المادية والأسرية والمرضية وصولاً إلى إصابته بالعمى وإقامته في مستشفى للأمراض العقلية.

حتى الثامن من الشهر المقبل يتواصل في "غاليري تريتياكوف الجديد" بموسكو المعرض الاستعادي لميخائيل فروبل الذي افتتح في الثالث من تشرين الثاني/ نوفمبر الماضي، ويضمّ أعمالاً أنجزها خلال إقامته في المستشفى نهاية حياته ولم تُعرض من قبل.

ينقسم المعرض إلى قاعتين، تشتمل الأولى على لوحاته ومنحوتاته وزخرفاته وصوره الفوتوغرافية وتصميماته للأزياء التي نفّذها على مدار أربعين عاماً بين روسيا وإيطاليا فرنسا وتبرز رؤيته الراديكالية رغم توافقه مع النماذج الجمالية في عصره وبحثه المتواصل في صناعة الشكل، وتضيء الثانية كيف أثّرت ظروفه الحياتية والمعنية على لغته التصويرية وأصبحت مصدراً  لاكتشافات فنية جديدة.

تظهر الأعمال المعروضة انفصال فروبل عن بيئته الفنية التي عاشها فيها، والسياقات الاجتماعية والثقافية التي سادت في نهاية القرن التاسع عشر، كونه عاش فناناً "مثالياً" لا صلة له بالواقع ومستنزفاً تجاه مآسيه الشخصية والعائلية التي منحت سيرته بعداً أسطورياً في تاريخ الفن الحديث.

ثلاثمئة عمل يمكن للزائر مشاهدتها في الغاليري ذي الطوابق الثلاثة، والتي تمّ تجميعها بطريقة تضيف مزيداً من الغرابة، حيث تُعرض لوحة "أميرة الأحلام" التي رسمها الفنان عام 1896 وقدّمت لأول مرة في المعرض الصناعي والفني لعموم روسيا، لكن اللوحة اختفت ليتمّ العثور عليها في مستودعات التخزين بمسرح البولشوي سنة 1956، كما ستُعرض لوحة "مدفأة ضخمة مزخرفة" التي تعرّضت للتلف وتمّ ترميمها عام 1996، وكذلك منحوتاته التي استوحاها من أعمال ريمسكي كورساكوف الأوبرالية.
 

الأرشيف

التحديثات الحية

كازيمير ماليفيتش.. مربع لا حدود لدلالاته